Многие ещё не читали... Ну что, мир? Не обижаешься на меня?

ты в разнобой чтоль выкладываешь..?

ЗАBEEL
да лана вам,хватит ругацца!!!

WUFCSDK..моя любимая командочка=)

в нете!выложите книжечку!кому не трудно!хотя бы ссылку!впадлу искать!

Народ, всем спасибо! Если кто хочет полную книжку, зайдите и зарегиньтесь на MAZOK.ru! Зайти там нужно в тему чтиво и искать слева!

И ещо...
Читайте на здоровье!

Я сам до сих пор балдею...

ну то что в видосах есть вуфки это логично...в граффити стокгольм сабвэй там ваще полвидоса тока вуфки и еба?аТ!

Ваще крутая тема ... когда читаешь так всё представляешь и наченаешь офигевать просто можна сказать что WUFC SUPER RAITERS!!!!     

ПРЕДИСЛОВИЕ

Когда я впервые приехала в Нью-Йорк в 1975, я почти не замечала граффити, и пару раз, когда они все-таки, попадались мне на глаза, я пропускала их мимо, так как просто не могла понять, что же значат эти нарисованные буквы. Теперь так грустно думать о том, что я могла бы тогда заснять их, но так и не сделала этого.
Случайно я узнала, что буквы, которыми пестрят тэги и куски на стенах и на поездах это не просто слова, а обозначения ников райтеров и названий их команд. Это меня заинтриговало, но тем не менее только спустя несколько лет я могла с полной уверенностью сказать, что граффити мне нравится. Я думаю, что ценила саму культуру граффити более чем реальные работы, и в каком-то смысле это до сих пор. Что касается стилей и тематики, каждый райтер рисует, исходя из своего собственного восприятия мира, а я всегда была аутсайдером в этом плане.

Возможно ли это оценить предмет искусства, находясь за пределами культурного мира автора, не изучая его особенностей или тут просто несколько разных уровней и типов восприятия? Мы можем тяготеть к искусству по самым разным причинам, но ни одна из них не будет связана с первоначальным замыслом автора, но может быть мы не сможем полностью понять суть работы без предварительных экскурса. Воспринимаем ли мы работы Пикассо чисто интуитивно или предварительно должны учиться правильно их понимать? В отношении граффити, я по-прежнему учусь это делать. Я верю, что имеено именование художника "вандалом" мешает обществу объективно смотреть, отвечать и делать непредвзятую оценку рисунков. Очевидно мысль о присвоении общественного пространтво без платы за него мешает людям взвешенно оценить, что же на этом участке происходит. Лично меня намного сильнее раздражают рекламные щиты, которыми обвешаны фасады зданий, чем несколько тэгов или throw-апов. Но в ближайшем будущем мэр Блумберг (Bloomberg) скорее всего не подпишет никаких постановлений о запрете таких вывесок.

Когда я впервые стала документировать граффити в 1979, я поняла, что это краткосрочный вид искусства, особенно в Нью-Йорке. Я думала, что он напрямую связан с хаосом, преступностью и банкротствами, царящими в городе, такие условия невозможно воссоздать ни в каком другом месте. Когда мне приходила в голову мысль о развитии граффити в такой чистенькой благополучной стране как Швеция, это вызывало откровенный смех. На протяжении двадцати-пяти лет и на примере ещё нескольких более ранних художественных поколений, я вижу, что есть нечто универсальное в нарисованных граффити. Это очень субъективная форма самовыражения, до сих пор используемая только узким кругом энтузиастов - уникальное сочетание приключения, искусства, практических умений и игры.

Граффити очень сильно повлияло на современный графический дизайн, это породило процесс развития стрит арта по всему миру. Во многих случаях, художники пытаются управлять своим искусством, организуя свои собственные галлереи, выпуская журналы и тиражируя свои куски на тысячах веб-сайтах. Но так подавляющее большинство граффити нарисовано незаконно, все это крайне эфемерно. Фотографии более долговечны чем само искусство, а книги более надежны чем вебсайты, поэтому история обычно сохраняется в книгах.

Большая часть книжных историй была записана исключительно из-за того, что люди посчитали тот или иной факт существенным или достаточно важным для фиксирования, таким образом большинство материала было утеряно, из-за того, что кто-то поленился написать про это. Writers United это увлекательная история с фотографиями обыденных и самых необычных деталей жизни нескольких шведских райтеров. Мы исследуем их миссию, узнаем больше об особенностях их техники, стилистическом развитии, мотивации, отношении к другим командам и райтерам, и их чувствах по поводу осуществленных работы. Спасибо за усилия Бьорну Алмквисту (Bjorn Almqvist) и Эмилю Хагелину (Emil Hagelin), вся информация будет сохранена.

Невозможно предугадать, каким будет будущее граффити. Новые стили искусства и самые невозможные технологии могут сделать аэрозоль анахронизмом. Легализация граффити стала бы скорее ошибкой, так как искусство развивается в основном за счет адреналина и скорости, которые появляются под угрозой ареста. Тем же, кто настаивает на Жесткой политике в отношении граффити, я все-таки рекомендую быть более гибкими. Поверьте, есть намного более худшие вещи, чем баллоны с краской и маркеры.

WRITERS UNITED FOOTBALL CLUB

Uzi сначала рисовал в одиночестве в районе Нака (Nacka), Cтокгольм. В начале 90-х, произошло его знакомство с Pura, райтером гоняющим в футбол вместе с местной граффити командой The Crunch Squad (TCS).

Pura: Где-то в 1993, я играл в футбол вместе Leroy и другими райтерами. Мы гоняли мяч каждый вечер до поздней ночи, а потом выходили рисовать. А когда этого не делали - выходили на матчи Хаммарби (Hammarby) и крутились в футбольной тусовке.

Вместе с Mania, одним из первых райтеров Стокгольма, мы привозили всю атрибутику : бенгальские огни,флаги, конфетти. Mania был в Италии и насмотрелся на поведение местных футбольных фанатов. Вообще мы пытались организовать команду для граффити, но все это больше походило на команду поддержки. У нас были легальные куски в молодежном центре Нака. Там же я встретил Uzi.

Uzi:
Было время, начал активно общаться с Pura и через него познакомился с Leroy. Сначала Leroy вообще не занимался граффити. А потом начал делать совершенно безумные куски на путях, и я все думал, кто же это такой. Мне очень нравились его работы, они были такими гармоничными и в то же время странными, и всегда большими. Однажды я увидел его кусок, такой длинный, на металлической решетке над стеной. Все думали,что это убогий рисунок, но это было круто и смешно.

Leroy:
Я помню, как впервые услышал об Uzi. Он общался с Pura, с которым я обычно рисовал.
Он передал мне слова Uzi:"Этот Вилсе (Vilse) (это и есть имя Leroy) - он делает чертовски большие куски!"
Это было дерьмо полное! Но он думал, что это прикольно и не похоже на что-либо ранее им виденное. Вот что мне нравится в Uzi, он во всем видит позитивную сторону. Это было причиной, для того чтобы продолжить рисовать. Если хотя бы один человек думал, что я делаю крутые вещи, может быть тогда стоило продолжать их делать.

Uzi:
Pura и я много говорили о том,чтобы вместе организовать свою собственную команду. Я совсем не хотел присоединяться к TCS, потому что думал, что они какие-то придурки. Перед Рождеством 1994, я провел неделю, катаясь на лыжах с моим отцом и братом. На обратном пути, проезжая Наку, я увидел что Pura сделал немеренное количество тэгов WUFC вдоль путей. Я позвонил ему сразу как вернулся.

"А ты видел мои новые тэги за WUFC? Ты знаешь что это?"-спросил он. - "Теперь ты станешь частью команды и мы будем рисовать вместе!". Они выдумали WUFC как раз на той неделе, когда я уехал. Это была отличная идея.

Leroy:
Я знал многих райтеров в своем районе. У них была команда TCS, к которой мне не позволяли присоединиться. Поэтому я основал свою команду. Сначала, вообще-то, мы назвали её просто WU (Writers United). Я сделал несколько тэгов и вдруг неожиданно кто-то начал повторять за мной. Я ж не мог рисовать в команде, большее число членов которой я просто не знал.
Поэтому нужно было новое имя. Мы тогда играли очень много в футбол и песня "Where is my Jumper" в исполнении Sultans of Ping FC была очень популярна. И когда мы образовали WU с Pura , совершенно естественным казалось добавить FC.

Pura:
Копы стали крайне жестко подходить к райтерам в Наке. Там где куски раньше могли висеть по 10 лет, теперь они неожиданно исчезали в течении недели. Поэтому мы хотели набрать так много молодых райтеров, как сможем, чтобы бомбить жедезнодорожные пути. Вот откуда пошло название Writers United (объединенные художники). Leroy и я придумали его, когда сидели и обсуждали то, как разворачивается ситуация в Наке.
Я думаю, что мы называли это Writers United FC с самого начала, так как я помню первый сделанный тэг. Это было сделано красным маркером на станции Нака в 1994 году. У нас была группа перспективных райтеров, которых мы собирались взять в команду как только они чуть-чуть подрастут. Они просто тэжили как WU.

Leroy:
Сначала мы делали пробелы между буквами, то есть это было не WUFC, а W.U.F.С., не просто комбинация букв , а аббревиатура со смыслом. Мы уже стали командой прежде чем начали рисовать граффити. Для меня W.U.F.C. это прежде всего Стокгольм, квартал Сюдер (Suder), друзья, футбол и вся та фигня, которой мы страдали. Кто-то из футбольной команды начал рисовать граффити, кто-то продолжал тусоваться в рамках футбольной субкультуры, а кто-то вообще занялся сторонними делами. А потом Uzi перестал делать эти пробелы между буквами.

Uzi:
Сначала я писал различные названия команд сам по себе. Но, с появлением WUFC мы могли делать что-то вместе. Я думаю, что это одна из причин, почему мы так поднялись. Я хотел, чтобы WUFC котировали намного выше чем просто мой тэг. Я знаю, что Leroy разделяет мое мнение и рад этому. Это скорее командный спорт нежели индивидуальное проявление себя. Сейчас когда ты рисуешь,то можешь получить все отзывы через интернет или прессу. Но в те времена мы делали граффити друг для друга. Я мог поехать бомбить в Наку и не сказать об этом остальным, а на следующий день, когда они видят мой кусок, это толкает их сделать что-то ещё более крутое.

Pura:
Я прям активизировался, когда появились WUFC. Теперь у меня была активная компания, с которой я мог рисовать. Остальные в TCS в это время начали затухать в своей деятельности и в основном делали безопасные стены. Я же хотел рисовать вдоль путей, и Leroy соглашался быть со мной в игре. И мы очень активно рисовали. Оба, и Leroy, и я жили с родителями, и так как оба не работали, то могли гулять ночи напролет. Мы были такими динамичными половинками, которые постояно тусовались вместе. В основном мы рисовали в Наке, думали забить всю округу намертво.

Leroy:
Я несколько лет рисовал вместе с Pura. Потом я хотел продвигаться к центру города, а он хотел оставаться в Наке. Меня это расстраивало. Так я начал рисовать с Uzi. И это было здорово, потому что у нас реально пошло. Uzi и я хорошо сработались, мы стали командой - он и я.

Uzi:
Я много рисовал с Pura и Phede который тоже сначала был в WUFC. И ещё с Aloha которого знаю со школы. А потом появился Leroy. Я уже к тому времени довольно создал много работ на путях и понимал, что ВСЕ!, достаточно, я сделал тут все,что только мог и хотел сделать. Leroy и я говорили о рисовании на поездах, но я никогда не думал, что буду вот так стоять и забивать холкар в метро. Но Leroy просто стал катализатором. Он заставил меня хотеть большего. остальные практически прекратили что-либо делать, когда Leroy и я стали сообщниками. Нам было весело. Родители Leroy уехали на праздники летом 1995, и у него не осталось футболок и белья, потому что он не знал как стирать. И вместо того чтобы научиться, он просто каждый день крал новую одежду. А мои родители только-только развелись тогда, у моего отца была квартирка в городе и я мог оставаться там, когда он и его новая подружка уезжали. Мы провели там большую часть лета, просто рисовали и веселились. Наверное это был один из самых крутых летних сезонов,которые я когда-либо проводил.

Aloha:
Я почти прекратил рисовать, когда образовалась WUFC. Это заставило меня задуматься о графитти ещё раз. Команда стала хорошим дополнением для Наки. Когда я стал выходить с ними, я практически начал заново творить. Однажды, когда мы уже существовали где-то полгода, мы были в Svuvsta Hall of Fame пробуя новые баллоны. Это было осенью 1996. Uzi и Leroy много бомбили в самом городе. Но я редко участвовал в вылазках по опасным районам. У меня уже прошел тот период,когда я хотел прославить свое имя любой ценой.

ОБЪЕДИНЕНИЕ ДВУХ КОМАНД

Пока Pura и Aloha постепенно снижали свою творческую активность, Leroy и Uzi становились все более активными райтерами,а Que и Other присоединились к WUFC, слух об энергичных шведах распространился по всей Европе. Весной 1999 райтеры Solei, Riot и Inxs из французской команды Selling Drugs to Kids (SDK) посетили Швецию.

Other:
Они собирались жить дома у Kaos, который общался с Solei, но у него совсем не было времени их нормально встретить. Поэтому он позвонил Uzi и попросил с ними порисовать. Мы согласились и в основном рисовали в метро. Это была первая неделя лета. Погода была просто отличной, поэтому мы вытаскивали их каждый день.

Inxs:
Мы приехали в Швецию на выставку в Малмо (Malmo), и решили поехать в Стокгольм. По-моему это был первый мой приезд в Швецию. Мы рисовали с другими райтерами во время наших передвижений, но это был первый раз, когда мы так отлично сработались. Нельзя сказать, что мы рисуем в одном стиле, но наши куски хорошо смотрелись вместе.

Uzi:
Мы рисовали и рисовали целыми днями, складывалось впечатление,что мы нашли друг друга. Было видно, что мы ценим одно и то же в рисунке с самого начала.

Other:
Мы оставили о себе хорошее впечатление, поэтому скоро получили e-mail, в котором нам предлагалось соединить WUFC и SDK. Это заставило меня сомневаться - мы почти не знали друг друга. Все-таки WUFC всегда была командой близких друзей. Но потом я решил, что это неплохая идея, и мы могли бы сделать вместе больше всякого стафа.

Uzi:
Это случилось неожиданно. Я всегда думал, что SDK делают качественные работы, поэтому я решил, что идея довольно крута. В то же время мы чувствовали, что SDK были намного больше, чем мы, и это объединение поглотит WUFC. Но все обернулось иначе.

Inxs:
У нас отлично складывались отношения, поэтому мы решили объединиться и стать одной командой. В то же время мы хотели сохранить наши названия, поэтому не придумали нового, а поставили старые рядом друг с другом и получили WUFCSDK.

Leroy:
Это было довольно сложным решением, нас вполне устраивало положение дел. Я очень скептически отнесся ко всему этому. Иногда можно все порушить безрассудно вляпываясь в ситуации, примером которой могло служить соединнение команды из Стокгольма с командой из Парижа. Other, Uzi, Que и я приняли совместное решение. Pura особо не участвовал, когда мы слились с SDK. Он по-прежнему в WUFC, но не в WUFCSDK, он даже никогда не видел французов.

Aloha:
Я встретил одного из этих французских парней и сказал "привет". Я на самом деле не знаю их, поэтому нельзя сказать,что я присоединился к SDK. Но в целом все позитивно. В тоже ключе как когда Uzi начал выходить рисовать с Leroy. А потом пришли Que и Other, внося массу энергии. Также было когда присоединились SDK, на на более высоком уровне и более широком географическом охвате. Все должно развиваться и становится больше, лучше ну или как-то ещё, как тебе этого хочется.

Que:
Летом 1999 мы путешествовали, заезжая к людям, с которыми познакомились. Когда мы приехали в Париж, мы то тусовали с другими членами WUFCSDK. В некоторых старанах рисуется совсем по-другому. Люди просто выходят к поездам, ничего предварительно не проверяя. Но Париж в этом плане напоминает Стокгольм.

СТОП-КРАН НА СТАНЦИИ ХАГЕРСТЕНСАСЕН

Как-то теплым летним днем, Que направился вместе с французами Snir и Pum к станции Морби Центрум (Morby Centrum). Двое иностранных друзей входят в команду WUFCSDK. Они приехали в Стокгольм на неделю, чтобы увидеться с Que и остальными.

Добравшись до станции, они проверяют, не видит ли их машинист, и спрыгивают на пути, после чего начинают делать набросок WUFC. Тем не менее машинист замечает их буквально через минуту и начинает орать на них в окно.

Que идет посмотреть,что он будет делать дальше. Snir и Pum продолжают рисовать. В то же время на платформе возникает машинист и пара пассажиров. Que принимает решение отступать.

Райтеры запрыгивают на платформу и бегут за пассажирами, садящимися в поезд, едут до следующей станции и пересаживаются в сторону Телефонплана (Telefonplan). Многие видели их, поэтому, чтобы лишний раз не светиться, они садятся в поезд поодиночке. На станции Телефонплан им удается пересеть на поезд с недоделанным куском. следующая остановка Хорнсталл (Hornstull), отсюда можно сфотографировать работу. Теперь самое время съесть бургер.

Позже этим же днем Que получает новость о том, что поезд все ещё в траффике, и предлагает закончить кусок. Pum и Snir едут до Хагерстенсасена и ждут. Que следует за ними на поезде с недоделанным куском.

Когда он останавливается на станции, Que дергает стоп-кран перед тем как выйти. Теперь машинисту придется пройти сквозь весь поезд, чтобы найти какой именно стоп-кран сорван. Это дает Snir и Pum достаточно времени, чтобы перепрыгнуть через забор и закончить работу. Как только все доделано, они убегают. Затем возвращаются на Телефонплан взмокшие и вымотанные жарой, но по-прежнему горящие готовностью быть там раньше поезда,чтобы сфотографировать свой кусок.

"Мне больше всего нравится рисовать на поездах", - говорит Pum спустя несколько дней. - "Это весело. Когда все сделано, можно сидеть на станции и смотреть, как поезд едет с твоим рисунком сначала в одну сторону, а потом возвращается. Трэйны это всего лишь небольшая часть граффити. Это такой маленький мирок. для того чтобы влится в него, нужно иметь определенный склад сознания и вести довольно своеобразный стиль жизни."

Почему именно поезда, если их так быстро очищают от краски?

"Одной из причин, по которой я делаю это, является сама история граффити на трэйнах. Я просто хочу, чтобы все это продолжалось. Если бы их не чистили, возможно мы бы и не рисовали. Это определенного рода цикл. Мы рисуем, они отмывают, и так как они оттерли рисунки, нам надо опять рисовать, а потом им опять надо оттирать. Это постоянная неприрывная работа. понятно, что мы делаем куски, которые вряд ли кто-нибудь увидит, так как их быстро затрут. Но даже если их никто не увидит, мы делаем это, так как это наш черед ходить в этой игре".

Важно ли развивать свой стиль?

"Да. для меня очень важно развиваться и продвигаться в моем направлении. Я знаю, что многие не напрягаются, делая один и тот же кусок на протяжении многих лет, Но я не хочу заходить в такой творческий тупик."

Не стал бы ты развиваться быстрее, если б выбирал более спокойную обстановку для рисования?

"Играя, ты должен следовать определенным правилам. Мы развиваемся в рамках заданных нам условий. Но это не проблема. Я как художник перед холстом. он ограничен полотном и должен уложиться в его рамки".

Как рисование на поездах развивает твой стиль?

"Я должен постоянно что-то упрощать. У меня все меньше времени каждый год. Иногда, когда я делаю набросок, то начинаю прямо с двери, на которую я могу залезть и сделать очень большую букву. И обстоятельства, и твоя индивидуальность влияют на твой стиль: то что ты видишь, где ты живешь, с кем общаешься".

Почему ты рисуешь граффити?

Может быть потому что тут у меня больше независимости. это единственная область, в которой я могу работать, и никто не будет говорить мне как делать то или это. Также это отличный способ избежать скучной жизни. И ещё это своеобразная месть за всю ту рекламу, которую тебе приходится ежедневно просматривать, если ты живешь в городе. Она повсюду, люди не могут уйти от этого. Это проблема и это ненормально.

Но люди также не могут уйти от граффити.

"Да, не могут. Но кусок просто есть. Я не пытаюсь никого заставлять покупать что-либо. Я надеюсь, что хоть кто-то смотрит на граффити и разделяет мои мысли о том,что это всего лишь ответная реакция на рекламу".

ВЫ ВИДЕЛИ ЭТОГО РЕБЕНКА?

Выкрашенные спрей краской cd и dvd диски, прикрепленные к вагонам и бетонным стенам. Музыка на них записана Leroy и Aloha вместе с их общим другом Jock. сама инсталяция проходила в Лондонском акведуке в квартале Сёдер (Soder): 300 дисков, плеер и железный ребенок.

Leroy: Это другой вид рисования. Изначально,кажется,что эта акция легальна, но вообще-то это не так, меня могут оштрафовать, так как я прикрепляю диски силиконом, который впитывается в бетон. И это почти тоже самое что граффити, только с другими возможностями. К тому же мне нравится сам факт того, что можно менять цвета и темы, переставляя диски местами. Картина никогда не будет завершенной. Ты не сможежь повторить также легко рисованый кусок.

Ребенок появился по случайному стечению обстоятельств. изначально мы его вообще не планировали, в принципе так обычно в жизни и бывает. Жизнь всегда возникает из-за случайности. Он выглядел прямо как живой: стоял на одной ножке и казалось, вот-вот сорвется с места. Это то, что так хочеться сделать, поймать движение. Но это почти невозможно путем плоского простого рисунка. Вот почему мы рисуем на поездах: когда поезд начинает двигаться, статичные рисунки тоже оживают.

Ребенок только подчеркивает происходящее. В основном он указывает на то, что это всего лишь игра, что-то очень простое. Частично идея заключалась в том, что люди могут делать подобные вещи сами. И в данной ситуации это не только сотворенная мной композиция: я завишу от людей, снимающих мои диски со стен, поэтому мы и закрепляем их для удобства силиконом. На большинстве дисков музыка, так как в моем представлении именно она подпитывает креатив. Будем надеяться, что она заставит людей делать что-то хорошее. Для того чтобы закончить композицию, на дереве перед дисками подвешен плеер. Ниже расположена кнопка, на которую прохожие нажимают. Она напрямую связана с плеером. Некоторое время спустя начинает звучать музыка. Если они даже не видят самих пластинок, то обязательно среагируют на звук. Посмотрев вверх и обнаружив там диски, им становится интересно и они срывают их. Если они видят ребенка, то возможно им хочется как-то позаботится о нем, потому что все хорошо относятся к детям.

Вообще ребенок действительно привлек чье-то внимание,потому что он исчез менее чем через сутки. Это хорошо, что кто-то что-то делает. Делать друг друга счастливыми, беречь и помогать друг другу, вместо того чтобы просто закрыть глаза и купить пару ботинок, сделанную ребенком из третьего мира. Да сделай ты себе сам ботинки! Или поддержи местого сапожника. на сегодняшний день в Старом городе остался только один.

ВИДИМОЕ РАЗРУШЕНИЕ

В тот год, когда Leroy и Pura основали WUFC в Наке (Nacka), other переехал с окраин Стокгольма, из Бреданга (Bredang), в квартал Сёдер (Soder), где и пошел в седьмой класс. Осенним вечером 1994 года парень его старшей сестры вытащил его потэжить.

"Я рисовал скетчи лучше чем он, несмотря на то, что он был старше меня на несколько лет. Может быть поэтому он хотел, чтобы мы тусовались вместе. Поначалу было довольно сложно. Я боялся, что меня поймают, и это стало определенного рода дилеммой в том возрасте. Но я все же хотел рисовать, потому думал о том, как бы сдлеать свой тэг получше".

Хотя Other может быть и сумбурно говорит об эмоциях по поводу своего первого знакомства с граффити, но ему захотелось делать это ещё и ещё. В своей новой школе он встретил Que, который тоже рисовал скетчи. Они смотрели больше и больше работ друг у друга, и весной 1995, они начали вместе открывать для себя мир граффити.

"Я не мог выходить по ночам, потому что моя мама сразу бы что-нибудь заподозрила. Поэтому мы бегали бомбить на переменах. Изначально мы писали VIA, что означало Vandals in Action (Вандалы в действии). Но потом мы узнали, что уже существует команда под названием Vandals in Motion (VIM - Динамичные вандалы), нашим новым тэгом стал PR. Это были просто две красивые буквы, но мы не знали какую расшифровку под них придумать. наконец, заглянули в английский словарь и остановились на Paranoid reaction (Параноидальная реакция)".

Примерно в то же время Que и Other делали свои первые рисунки на стене в квартире отца Que.

"Мы заполнили буквы спрей-краской, а обводку сделали маркерами. Получилось очень грязно. Que написал Sion, a я- Ezer. Была какая-то пластинка с куском Bezerk на обложке, и я решил, что буквы в середине слова самые крутые. После этого, мы какое-то время использовали Ezer как наш общий тэг".

Other и Que продолжади рисовать вместе, используя разные тэги и названия команд, на протяжении всего выпускного года. Оба выбрали художественные курсы в последнем классе, а потом оказались в одной группе с девушкой Leroy. Они присоединились к WUFC спустя три года с того момента как Other сделал свой первый тэг.

"Все получилось очень быстро. Я просто не думал об этом ранее. все потому что я как-то очень быстро развился в период между седьмым и выпускным классами. Когда тебе двадцать, разница в возрасте перестает играть роль. После этого не имеет значения двадцать, тридцать или сколько там ещё. Мы научились не обращать внимание на возраст немного раньше, с того момента как присоединились к WuFC. и это никогда не казалось нам странным".

Ты выработал и развил свой стиль очень быстро.
"Да, так и было. Наверное, все потому что я только и делал в школе, что рисовал. притом делал это постоянно. Перед тем как заняться граффити я рисовал больных существ и темных личностей. Я даже делал собственные комиксы и восхищался всем тем,что можно было срисовать с жизни. Во время скучных уроков, на перемене, дома - я постоянно рисовал. Потом мы начали это делать вместе с Que. В основном мы пользовались маркерами Posca. Они закрашивают друг друга, и таким образом мы учились делать заливку, обводку, а потом вторую обводку. Тогда мы покрывали деревянный тес скетчами, которые потом сами же изакрашивали. Это был своеобразный ХОФ для скетчей. Несомненно Que был все-таки более одержим граффити и разрисовал все в своей комнате. У него скетчи были в каждом углу".

За год до того как присоединиться к WUFC, Other и Que сделали свой первый поезд. В последующие годы, рейтинг Other в этом направлении возростал все выше и выше.

"Когда мы начали рисовать в метро, поезда стали нашим основным интересом. Мы действовали быстро, и все веселье концентрировалось в одном этом моменте разрисовывания. Это особое чувство, стоять у поезда. Потом правда понемногу устаешь от этого. Но кажется, Que и Uzi это пока не надоедает".

Other потерял интерес к рисованию на поездах спустя несколько лет после того, как WUFC и SDK объединились. Несколько лет он вообще с трудом выдавливал из себя что-либо. Как считает Uzi, девушки являются самыми злейшими врагами граффити, и в случае с Other это не стало исключеним. Он сказал, что устал от всего: частично из-за того, что встретил девушку и переехал к ней, а частично из-за того давления, которое испытываешь из-за рисования на поездах.

"Я сбился со своего обычного ритма, и наверное делал по куску каждый месяц. А какое-то время спустя я просто привык не рисовать. Que выходил на связь, когда они планировали сделать нечто большое. Он начинал беситься, если отказывался в этом участвовать. Он считал, что я их подвожу, потому что для некоторых кусков необходима была работа всей команды. но граффити не основное в моей жизни. Какое-то время это было так, но сейчас это неактуально".

Other расстался со своей девушкой, и у него опять возник интерес к граффити.

"Это напоминало взрыв. У меня появилась куча свободного времени, и я постоянно тусовался с райтерами, и поэтому стал больше думать о граффити".

И какого рода мысли приходят?
Ну вообще я хочу делать больше кусков. Но я также размышляю о том, что несет в себе само граффити. Ведь речь идет об очень замкнутой субкультуре. И сейчас она может исчезнуть из-за того, что стрит арт становится все более популярным. Абсолютно все: от обыкновенного студента-художника до Джо Блоу (Joe Blow) стали самовыражаться на публике. Большинство тех, кто по-настоящему задействован в граффити очень отрицательно относятся к этому. Потому что то, что делают эти люди не считается крутым в рамках норм граффити".

Other производит впечатление стеснитильного человека. Uzi называет его "профессор" и отмечает, что из-за систематического рисования скетчей, Other постоянно осваивает новые стили и сочетания букв. Может быть это прозвище появилось у него ещё и из-за того, что его часто можно увидеть озадаченным и погруженным в себя. В нем нет ни малейшего намека на высокомерие, распространненное в хип-хоп тусовке, скорее он отражает покорность. Сам Other говорит, что старается стать более общественным.

"Будучи ребенком я был довольно замкнут, обычно сидел один и рисовал. Особо не разговаривал, сидел и помалкивал. Мне нужна практика. Нужно сделать шаг гавстречу людям и заговорить с ними. Я до сих пор работаю над этим. Но именно сейчас мне приходится много времени проводить наедине с самим собой. Я начал много читать о космосе, науке, психологии и всего, что касается жизни. Я прочитал слишком мало книг, когда рос, поэтому это стало для меня новым интересом. и так как я сейчас много читаю, то не особо справляюсь с задачей стать более общительным".

Ты хорошо себя чувствуешь в граффити тусовке?
"Я до сих пор очень заинтересован в граффити, но все же немного отдалился от культуры. Думаю,что все проявления стрит арта заслуживают уважения. Это хорошо, что люди хотят выражать себя и показывать результат другим. Вообще и само граффити крутится вокруг потребности человека к самовыражению. Но из этого всего возникает течение, которое заставляет детей рисовать только потому, что так делают их друзья. Они ставят тэг и не стараются придать ему смысл. и это превращается в бред. Меня втолкнули в культуру граффити, когда мне было тринадцать, и я вел себя в рамках норм, принятых в данной культуре. это было манией, что-то сродни коллекционированию карточек с покемонами. Если бы граффити не управлялось рядом неписанных правил, возможно, люди вкладывали бы больше смысла в свои куски".

Ты сам делаешь что-нибудь в рамках других направлений стрит-арта?
"Нет. Я не вижу себя в чем-либо, кроме граффити. Я люблю свое направление и, возможно, мне следовало бы думать больше, что я могу сделать со своими буквами, чтобы написать что-то хорошее. Для меня в свое время это стало своеобразным затруднением, когда ты приходишь к тому что не пишешь ничего кроме слов. сначала, моей единственной целью в граффити были эстетически привлекательные формы, но позже я захотел вкладывать в них какой-то смысл. Поэтому я перестал писать Killa и вместо этого начал писать Other и Go".

Что для тебя это значит?
"Go это своего рода стартер, толкает людей двигаться вперед и делать что-то. Other означает, что я придерживаюсь чего-то иного, нежели все остальные. Для Джо Блоу (Joe Blow), который может отрицательно относится к граффити, я другой, не такой как он".

Чем ты отличаешься?
"Рисуя граффити, ты должен иметь смелость выражать себя и оставлять свои метки. Это нестандартно, остальная публика расценит подобное поведение как минимум как странное. Для них мои тэги - это видимые разрушения в их повседневной жизни. Они не могут видеть дальше этого".

Какой ты райтер?
"Я вижу себя райтером, который делает скорее что-то красивое и интересное, а не гонится за количеством работ. Так как я являюсь участником такой большой команды, как WUFC, это может прозвучать как противоречие, но я не думаю, что тут что-то не сходиться - можно быть плодотворным, пока ты делаешь это хорошо и вкладываешь в это какие-то мысли. Некоторые райтеры не интересуются искусством, просто рисуют, чтобы стать частью тусовки. Они хотят сделать как можно больше всего, а самое крутое, это как известно, рисование на поездах. Они получают уважение внутри кругов райтеров, если делают достаточно хорошие куски. И это хорошо, потому что люди начинают без малейшего интереса к искусству и вынуждены тратить больше времени на то, чтобы сделать что-то действительно привлекательное, чтобы их признали. Им необходимо нарисовать что-то красивое и интересное. А есть те, которые никогда не стараются делать что-то хорошее, но готовы зарабатывать себе репутацию, смешивая стили и уродуя стены. Это наглое поведение. И неприятно то, чтов прессе сразу раздуваются кампании, в результате которых падает репутация всех райтеров в целом".

Ты рассматриваешь граффити как искусство?
"Сложно сказать, что есть искусство. Я думаю тут все на усмотрение зрителя. Очень многое сегодня может быть названо искусством. Театр может быть искусством, и поэзия может быть искусством, а граффити это моё искусство. Это то, чем я занимаюсь и что я создаю, и я называю это искусством. Сейчас я в основном тэжу. Если я даже только собираюсь сделать тэг, я должен сесть дома и долгое время думать над новым стилем. Если я нарисую уродливый тэг, то чувствую себя плохо. Поэтому я вкладываю много труда в то, что я делаю".

Тэги часто рассматривают, как наименее выразительную часть граффити...
"Если бы люди открыли глаза, они бы очень скоро научились распозновать их. сейчас не существует стокгольмской традиции тэга. нью-Йорк на протяжении долгого времени нарабатывал свою стилистику тэга, это тянулось деситялетиями - сменилось несколько поколений. Поэтому там развивается много прикольных стилей. Мы должны разработать такую традицию в Швеции, если мы хотим получать хорошие тэги в будущем. Постепенно это приходит. Также как не было в Стокгольме throw-апов, но они тоже постепенно появляются. А пару лет назад только Reson и Hina их тут делали".

Чем отличается хороший тэг?
"Cкорость, связь между буквами и выразительность - все это хороший тэг. Ты можешь вкладывать мысль в тэг или не делать этого. Но без какой-либо мысли он выходит плохо. Есть несколько способов вложить в него смысль. Если ты пишешь послание, то вкладываешь мысль в его значение, и буквы уже не должны быть красивыми. Это и есть истинное проявление граффити: написание слов на стенах".

ВРЕМЯ НАБИРАТЬ ОБОРОТЫ

Прошло более 10 лет с того момента как Que первый раз рисовал на вагоне в метро. С тех пор он сделал сотни вагонов.

Que живет в непосредственной близости от одной из линий стокгольмской подземки. Его квартира завалена баллонами, маркерами и одеждой - все это перемешано в беспорядке.
В углу сумка с балонами Multona . Он объясняет, что это его любимая краска для бомбинга.
В прошлом году он сделал огромное количество тэгов по окраинам Стокгольма.
Other стал первым с кем скооперировался Que, рисуя граффити. В середине 90х они обычно вместе разрисовывали вагоны. Спустя некоторое произошла их встреча с Leroy и Uzi, которые взяли их к себе в команду, и теперь WUFC известна как объединение граффити энтузиастов, при этом не в последней степени благодаря Que.
В сравнении с крайне позитивным Uzi, Que производит впечатление пессимиста. Он часто задумчив или находится в плохом настроении, это случается даже когда он ни на кого не злится. При этом он может внезапно заявить, что ему кто-то или что-то не нравится.
Uzi тепло отзывается о Que и его негативном мировоззрении. Он говорит, что для того чтобы понять Que, надо знать его получше.
С момента присоединения к WUFC он делает по несколько кусков в неделю. Если не считать 6-месячного перерыва, когда Que учился за границей, то он рисует постоянно. Более того, за последний год он повысил свою продуктичность. Que примерно делает по куску раз в три дня – и так на протяжении всего года.

Тебя до сих пор тянет рисовать на вагонах метро?
"Да, но последние 2 месяца были самыми неактивными за последние годы. До этого я делал где-то по панели в неделю. Но теперь вместо этого я сконцентрировался на бомбинге. Это весело ездить по округе и делать throw-апы. Мне реально нравится.
Я думаю, что райтер должен проявлять активность сразу в нескольких направлениях. Скучно постоянно рисовать только на поездах и совсем не бомбить. В этом отношении мне нравится Phily. Он типичный райтер из подземки, но также очень много тэжит и делает throw-апы. Это делает его настоящим райтером. Я хочу быть таким же: не гнаться за всем сразу, но тэжить понемногу и делать throw - апы".
Que говорит что всегда очень интересовался и тэгами, и throw-апами, но только недавно начал вкладывать в них немного энергии.
"У меня обычно всегда с собой маркер, но я как-то не использовал его. Когда я напивался, то постоянно попадал в неприятности, и наконец прекратил таскать его с собой".
Que сделал себе имя на тэгах, throw-апах и конечно же на многочисленных кусках в подземке. Но он редко делает что-то большое на стенах, что нетипично для райтера.
"Нет, я лучше поделаю throw -апов. Каждое лето я выхожу с намерением сделать большую стенку, но когда стою оказываюсь напротив неё, то довольно быстро устаю. Вообще-то, как раз завтра я буду делать большой кусок, но тут совсем другое дело - Uzi, Other и я хотим написать большое WUFC хромом. Мы нашли отличное место, куда название команды вписывается идеально."
"Я также не особо рисую на электричках. Всегда жил около метро, и поэтому знаю его лучше всего. Я также думаю, что подземка более привлекательна, и вылазки туда намного более веселые. С другой стороны на пассажирских поездах у тебя больше времени. Иногда очень обламываешься из-за постоянного отсутствия времени в метро. Из-за этого куски очень простые и понятные".
Это в общем-то и характеризует работы Uzi и Que: четкий и простой стиль.

Ты думаешь что рисование в метро приводит к повторению кусков?
"У нас был период в прошлом году, когда мы делали серию похожих кусков. У нас была определенная цветовая гамма. Если заливка была зеленой, мы абсолютно точно знали какие цвета подойдут лучше всего. Одно время нам это нарвилось, а потом как-то устали от этого. Если ты много рисуешь, то обычно остается очень мало времени для рисования скетчей. Я стараюсь избежать зациклевания на одном и том же, периодически изменяя свой тэг. А потом, когда вдохновение вновь возвращается ко мне, я возвращаюсь к старому".
"Когда я выхожу и делаю кусок со скетча, нарисованного 18 месяцев назад, я чувствую как будто рисую только чтоб уж нарисовать это. Сейчас у меня хороший период. Сегодня с утра я собираюсь делать рисунок с абсолютно нового скетча. Это также мотивирует меня рисовать побольше".
Que и Uzi и рисуют, и разрабатывают куски вместе. помимо того, что придерживаются определенной цветовой гаммы, в их кусках в отдельных случаях можно узнать линии и точки, которые повторяются из одного рисунка в другой.
"Какое-то время, мы рисовали как будто по трафарету. Все началось с обводки фона. Это стало действительно важным. Если мы не делали этих линий на панели, то это была никчемная панель."
"Потом Uzi начал делать белые точки на фоне. То есть у нас уже был сам фон, его обводка и ещё эти точки. И при этом стиль должен постоянно меняться и заливку надо делать разноцветной. Это, конечно, все осложняло. И я дико бесился на Uzi из-за этого. Я отказался делать эти точки, но они смотрелись плохо, когда он делал их сам. Поэтому пришлось мне опять ими заняться. Это была очередная заморочка, которую мы сами себе и придумали".
За короткое время они должны разрисовать вагон, совместная работа это единственный вариант, сделать что-то стилистически сложное. Таким образом появляется возможность использовать побольше цветов или увеличить размер куска. Их способность работать в команде впечатляет.

Как вы приступаете к совместному куску?
"Ну Uzi делает набросок....если это серебряный кусок, он может начать с контуров, потому что потом я сделаю двойную обводку хромом. Если это цветной кусок, Uzi заливает последнюю букву и начинает делать контуры. Я делаю фон, когда полностью разбираюсь с заливкой. Обычно обводка закончена тогда же, когда и фон. Потом Uzi расставляет акценты, пока я занят деталями, а потом мы повторно обводим буквы. Uzi обводит фон. И наконец тот, у кого остается время делает белые точки и подписывает работу."

Что наименее важно?
"Белые точки отпадают первыми, если у нас нет времени. После них, я полагаю, линии на фоне, или повторная обводка."

Вы по очереди делаете скетчи для своих кусков?
"Обычно мы делаем рисунки по очереди, но иногда кто-то из нас может выдать три скетча подряд. Все зависит от того, хорошая ли у тебя идея для куска или вдохновения нет."
Вне зависимоcти от того, кто делал скетч, ему предшествует тщательная подготовка.
"Прежде всего мы садимся и проходимся по рисунку. Цвета, как делать набросок и все остальное. Легко может возникнуть непонимание, если ты делаешь кусок с кем-то, с кем обычно не работаешь. Uzi знает как и где я добавляю тени или 3D. Это даже обсуждать не нужно. Часто я рисую с кем-то ещё, мы делаем раздельные рисунки. Отдельно от Uzi, я люблю рисовать с Other, Leroy и Tier. C ними тоже легко работать".
Que говорит, что то, что они с Uzi так непохожи как личности только помогает им в работе - они дополняют друг друга. Никто не стремится быть лидером и каждый раз тоодин,то другой выступают с инициативой.
"Uzi обычно весь такой позитивный. Он позитивный, а я негативный. Мы встречаемся где-то посередине. Я немного угрюм просто по своей натуре. Когда мы что-то рисуем, Uzi видит, что выглядит хорошо, а я - что плохо. И это работает. Мы много делаем вместе".
Стилистика - всегда очень важный момент в граффити среде. Взгляд на то, что хорошо, а что нет очень субъективен, отсюда возникает много споров. Que считает, райтеру должен контролировать и стилистику, в которой он работает и само качество работы.
"Есть райтеры, которые хорошо рисуют, но которых я все равно не уважаю. Как будто кто-то пришел к ХОФу и вывел их к путям, типа вот вам поезд, ребята. Как будто они группа придуркоы, выехавших на прогулку. Это полная фигня."
"Хуже всего, если ты уже профи, но так и не выработал своего стиля, просто основываешь свои куски на чужих работах. Тогда человек вообще не понимает, что он делает. Я думаю, что понимать смысл нарисованного и сам процесс рисования хороших кусков взаимосвязаны. Не уважаю людей, которые много рисуют, но совершенно не заботятся о том, как их рисунок выглядит. И совсем неважно, как много ты нарисовал, если у тебя так и нет своего стиля."

Так весь вопрос в самоконтроле и стиле?
"Ты должен знать, что ты делаешь и правильно воспринимать это. Рисунок должен хорошо выглядеть. Но я уверен, что байт все портит".

Много людей занимается байтом?
"Да, прилично. Хотя есть разница, когда ты берешь что-то, перерабатываешь и выдаёшь нечто новое. А вот взять целый кусок и переписать его своим шрифтом, чтоб он выглядел очень похожу - это байтинг, и это реально убого".

Но твои куски и куски Uzi очень похожи.
"Да, мы заимствуем друг у друга, но нельзя точно сказать, кто что у кого берет. Нам нравится одно и то же. Мы делаем это несознательно. Куски похожи, но это не байтинг. К тому же мы все-таки в одной команде, а байтинг в рамках одной группы как-то более приемлем".
Que говорит, что на его творчество ничто не влияет, он буквально берет идеи "из головы", рисует то, что приходит ему в голову.
"Я могу заимствовать что-то у других райтеров, но редко заглядываю в специализированные журналы. К тому же обычно я рисую не так уж много скетчей. Наверное я панелей больше сделал, чем скетчей. Мне тут пришла идея сделать throw-ап , пока я зубы чистил. Идеи могут приходить в любое время. И я не люблю скетчи; как-то это не очень занимательно. В тоже время, меня заботит, как выглядят мои куски. Я не могу тут найти какой-то баланс".
Несмотря на повторы, которые встречаются в работах Que, он считает что меняться очень важно. Важно разрабатывать свой стиль. Он объясняет как иногда меняет свои куски, просто отказываясь от тех или иных привычек.
"Я перестал делать вторую обводку фона, чтобы рисунки выглядели иначе. Просто застрял в цветовой схеме, и для того чтобы уйти от этого, я делал куски хромом, когда чувствовал, что слишком много работаю в цвете. Я должен был продвигаться дальше".

Для чего ты рисуешь?
"В принципе, я мог бы покончить с рисованием и ощущать, что сделал больше многих других. Вообще, у меня нет каких-то определенных целей. Может метро в Нью-Йорке. Но это необязательно. Одна вещь, которая меня толкает рисовать все эти куски, которые мне нравятся - я очень самокритичен и редко доволен своими работами".
Que говорит, что уйдет из граффити, когда устанет от этого.
"Это может случится через год или через десять лет. Я буду продолжать, пока мне это приносит радость. Я, наверное, буду меньше рисовать, так как прежде всего делаю это для себя, а не для кого-то".

Разве граффити не зависит от взаимодействия между райтерами?
"Да, зависит, но я по-прежнему в основном рисую для себя. Для того чтобы просто себя хорошо чувствовать. Это делает меня счастливым."

У вас есть какое-то внутреннее соревнование с Uzi?
"Нет, в любом случае мы делаем большинcтво кусков вместе, поэтому какие уж тут соревнования. Конечно, я буду раздражен, если узнаю, что он сделал шесть панелей без меня. Но это также будет и мотивировать меня. Значит мой друг усиленно работал, и пришло время набирать обороты".

А если остальные много рисут?
"Да, я думаю что хочу побыть немного среди "сливок". Если кто-то делает холкар на электричке, тогда я понимаю,что пришло время пойти и в одиночку сделать холтрейн в метро, тогда я почувствую удовлетворение. В то же время сейчас, когда оперативники уже более не работают на путях, стало очень просто по четыре раза в неделю делать бэкджампы. Я не хочу добиваться чего-то там такого особенного. Мне все равно."
Как и большинство активных райтеров Стокгольма, Que арестовывали. Анти граффити настроения привели к ужесточению наказания для райтеров. После приговора некоторые райтеры ведут себя так, как будто ничего не случилось, а другие, боясь более серьзных последствий при повторном аресте, решают покончить с рисованием.
Que решил избегать подобных проблем. В самом начале своей карьеры, его уже арестовывали однажды, пьяным и с маркером на руках, но с тех пор все было относительно спокойно. Когда случались какие-то инциденты это никак не влияло на его активность.
"Меня не ловили уже несколько лет. Это приятно. Некоторые райтеры останавливаются, когда их ловят, просто сами так решают или их пугает предстоящее слушанье. Я так никогда не делал. Пока дело дойдет до суда может пройти до 18 месяцев, поэтому это явно не тот вариант."
"Но это жестко, когда ты знаешь, что слушанье приближается, и в то же время подписываешь кусок тэгом, под которым ты уже засветился. Это где-то у тебя в подсознании. Теперь, когда они увеличили наказание за граффити, возможность попасть в реально серьезные неприятности уже не кажется настолько отдаленной. Насколько я знаю, несколько стокгольмских райтеров закончили в тюрьме".

Тебя это волнует?
"Когда я делаю панель, то не думаю о том, что меня поймают и посадят. Как-то не верится, что они напрямую отправят тебя за решетку, даже не присудив тебе сначала условный срок. Я думаю что холкар могут квалифицировать, как серьезную порчу имущества. Все может быть и хуже, если попадаешься вторично, это уже совсем тупо. Моей матери это бы не понравилось, она бы очень расстроилась и решила бы, что это её вина."
Que говорит, что его мама всегда знала о его творческой активности. Раньше, когда он был помладше, Que мог вернуться домой в сопровождении полиции, арестованный за порчу имущества.
"Она знает, что происходит, но не особо напрягается из-за самого райтинга. Она больше волнуется о том, что я попаду в неприятности, о том, что я пострадаю или меня оштрафуют. Мои родители в разводе, поэтому я привык общаться с отцом по выходынм или на каникулах. Он не особо лоялен к граффити, поэтому я особо ему ничего не рассказываю. А моя мама просто пожимает плечами, когда я показываю ей фотографию того, что я нарисовал".
Que посвещает большую часть времени рисованию - либо он рисует на вагонах с Uzi , либо на станции с Dne и Tier, либо бомбит с Xeno. Его блокнот наполнен тэгами, throw-апами и простыми скетчами, и он старательно там черкает пока говорит. Que легко выражает свое мнение и мысли, и кажется у него есть четкое представление о том, что он делает и что такое граффити.
"Для меня граффити это нечто крутое. Это весело. И оно подходит для одних мест лучше, чем для других. Лучше всего куски смотрятся на электропередатчиках на окраинах. Изначально эти просто уродливые ящики, но гарффити преображает их. Все крутится вокруг того, чтобы делать вещи красивее. А вот водопад нельзя сделать более красивым, поставив на нем тэг. Он наоборот станет уродливым".
"К сожалению, сегодня много страшных рисунков, поэтому особо ничего не исправляется. Я не думаю, что люди стараются делать нечто привлектельное. Многие рисуют только ради самого рисования. Граффити это что-то, что ты должен делать, когда тебе 15 - ты должен тэжить. Сам процесс рисования и оставления тэгов стал более важным, чем результат. Тэги особенно ужасны сегодня. У шведов, наверное, самые уродские тэги в Европе. Это прямо унижение."
"Жаль, что люди, делающие тэги, не особо активны. Есть субкатегории тэгов: Other оставляет тэги в диком вайлдстайле, а тэги Coke не особо замороченные, но четкие: можно увидеть как он делает их всего за 3 секунды. Он может сделать тридцать тэгов в вагоне и все они будут одинаковыми.
Я также люблю тэги бомберов. Можно найти свой стиль и в точности повторять их. Вот этого я делать не умею. Я вообще особо никогда не занимался тэгами до последнего времени. Теперь вот кинул все усилия на то, чтобы освоить это направление. Наверное, я вкладываю в них больше энергии и времени, чем когда-либо".

КАК ИНДИАНА ДЖОНС

Холодной зимней ночью Que и Dne встречаются на квартире у Tier. Позже они планируют сделать кусок в метро. Они уже рисовали на станциях осенью, но это будет их первая общая работа.

"Мы хотим сделать нечто особенное, отличающееся от всех тех ранее забитых рисунков на станциях. Зачем ходить, когда можно летать? Я не особо много рисовал на станциях, в основном что-то по-пьяни. Сегодня, я стараюсь избегать подобных ситуаций. Я стал немного более организован в этом плане," - говорит Dne.

Райтеры пока ещё не решили, как будет выглядеть их стенка.

"Мы стояли и решали этот вопрос в художественном магазине прямо перед закрытием," - говорит Tier. - "Наконец мы сошлись на зимней тематике, что-то с буквами, залитыми единым цветом".

Наступает Рождество и Que хочет сделать классический предпраздничный кусок с Санта Клаусом и эльфами. Он рисует букву Q, надевая на неё шапку Санты, который сам прячется за буквами. Dne предпочитает мрачноватые виды будущего с оружием и инопланетянами. Он рисует зеленого человечка с бластером. Наконец компромис найден - два кэрэка будут поставлены в один кусок.
Uzi решил остаться дома со своей девушкой, которая приехала на выходные. Tier и Dne одни из немногочисленных не участников WUFC, с которыми иногда риcуют Que и Uzi.

"Я рисую только с Uzi, Que и ещё парой человек," - говорит Tier. -"Мы бы не стали рисовать вместе, если бы не общались вне нашей граффити тусовки. Если что-то случиться, я знаю, что эти люди меня не выдадут. Я не пойду рисовать с человеком, который выложит все после пары дней за решеткой".

Даже несмотря на то, что WUFC одна из наиболее активных комманд, рисующих на поездах в Швеции, её участники очень заботятся о безопасности.

"Да дело не просто в самом рисовании. Каждый может делать это. Просто залезать туда и рисовать," - говорит Tier. - "Но когда ты не в курсе дела, то не знаешь, когда должен отправляться поезд, когда обычно появляется охрана, и в каких тоннелях есть сигнализация. Я не хочу делать по триста кусков в год, большой риск, что тебя поймают и больше никогда не дадут не рисовать. Я должен полностью контролировать ситуацию. Конечно, всегда есть определенный риск. Если пояится коп, который бегает как Бэн Джонсон (Ben Johnson), то тут ничего уже не поделать".

"Я очень много рисую вместе с Tier," - говорит Dne. - "Результатом стало то, что теперь я стал больше рисовать и с Uzi, и с Que. Они в курсе дела и тщательно подходят к вопросам безопасности. Это меня устраивает. Я всегда хотел придерживаться подобных правил. Пару раз мне пришлось бегать с людьми, в которых я не был уверен на все сто, это оставляло плохой осадок. Но наши развлечения никогда не бывают абсолютно безопасными. Всегда есть риск, что придется удирать со всех ног".

Почему тем веселее, чем более рисковано?
"Я не знаю. Я не могу сказать, что я ловлю кайф от адреналина, но он безусловано играет свою роль. Когда мы идем рисовать, мы часто называем такой выход миссией, так оно и есть. Разрабатываешь планы, погружаешься в суть обстоятельств и решаешь проблемы".

Когда скетчи готовы Tier ставит новый шведский фильм о граффити, в котором фигурируют все три райтера. Они хвалят работы друг друга и извиняются за свои собственные ошибки. В 3 ночи, они выключают видео, упаковывают баллоны и фонарики Maglite. А затем направляются к станции метро, которая находится в паре минут ходьбы от квартиры Tier. В 3.30 райтеры садятся в ночной поезд, наполненный подвыпившей молодежью, возврщающейся их клубов. Они выходят в Хоторгете (Hotorget) и поднимаются наверхо. Для того, чтобы не привлекать лишнего внимания, они прогуливаются в окрестностях, пока охрана запирает станцию на ночь.
Спустя полчаса машина с охранниками уезжает. Dne, Que и Tier идут к южному выходу из метро, который достаточно хорошо закрыт от взглядов. Они ещё раз проверяют, никто ли не смотрит, и Tier свои ключем открывает решетку, загораживающую вход. Маленький моторчик урчит, пока решетка поднимается. Когда она приподнялась уже достаточно высоко, Que втискивается внутрь и спускается вниз к турникетам. Tier поворачивает ключ в замке и решетка начинает опускаться. Он спешит за Dne и успевает вовремя проползти под ней.

"Как Индиана Джонс," - говорит он и тихо смеется.
Когда решетка полностью опустилась, они спускаются вниз к турникетам. Que уже проверил, что за кассовой стойкой никого нет. Он открывает стеклянную дверью. За ней ступеньки, ведущие к железной двери. Tier спускается первым. Он немного ковыряется с замком, прежде чем дверь открывается. За ней начинаются пути . Dne и Tier тихо проходят вперед и проверяют, никого ли нет на платформе.

На станции пугающе пусто. В каменное простраснтве царит мертвая тишина, но все освещено так ярко, как днем. Райтеры забираются на платформу и запирают все стеклянные двери ведущие на станцию, чтобы лишний раз себя обесзопасить от того,что кто-то незаметно к ним присоединиться. В 4.30 Dne начинает набрасывать своего зеленого человечка. Несколькими неделями ранее их уж преследовал в тоннеле охранник, пришедший открывать станцию, но на следующие выходные Que и Uzi опять пошли туда рисовать. Когда они уходилив 5.20, никто из охраны ещё не подошел. Сегодня планировалось закончить самое позднее в 5.10.

Когжа Tier закрасил все буквы, он начинает рисовать маленькие домики на фоне, пока Que и Dne доделывают кэрэков по сторонам. Скоро станция наполняется едким запахом спрей краски. Вентилятор в тоннеле периодически включается и выключается. Художники иногда останавливаются и прислушиваются. Они очень внимательны. Когда обводка уже закончена, Tier рисует падающий на буквы снег. Dne добавляет реплику к гуманоиду, как будто он произносит Winter Wars (Зимние Войны). Потом он добавляет то тут, то там пару красных кругов и снежных хлопьев. Потом появляется ёще одна светло-синяя обводка вокруг букв, и после этого ребята начинают паковать краску. Они заканчивают ровно в 5.10. На выходе морозный ветер ударяет им в лица. Улицы также пусты, как и станция, которую они только что покинули. Напряженность начинает спадать. Они жмут друг другу руки и обсуждают результат. Кажется все довольны, хотя Que утверждает что его кусок вышел слишком уж маленьким. На Сергеслоте (Sergeslot) Dne переходит на Центральную станцию. Пассажирские поезда уже начали движение, и он отправляется домой. Que и Tier возвращаются обратно.
В 5.30 в Хоторгете (Hotorget) появляется несколько автобусов с охраной. Они приехали открыть станцию.

"Это была удачно выполненная миссия. Хорошие ощущения, хорошие меры предосторожности и хорошие люди. У нас места особо даже не было. Я привык делать куски определенного размера, поэтому было немного непривычно. Но все прошло хорошо, особенно в сравнении со всем тем порожняком на других станциях" - говорит Dne позже.

Почему ты рисуешь граффити?
"Ради творчества и самого действия. Ты открываешь постоянно что-то новое. Это приносит особые ощущения. Я рисую, когда чувствую что мне это нужно, я не стремлюсь делать сразу много рисунков и прославляться таким образом. Единственное, к чему я стремлюсь, это показать свои работы. Я люблю делать сложные работы, и особенно поезда, хотя не особо рисую на них последнее время".

Почему поезда?
"Ты поймешь это, если постоишь около него, послушаешь его свист, почувствуешь его запах, плюс ещё и сам факт, что ты постоянно очень рискуешь. Также мне очень подходит для рисования сама форма вагона, а также тот ограниченный промежуток времени, который отводится под само действие. Именно в такие моменты я выклыдываюсь на все сто".

Ты можешь описать это чувство?
"Есть различные виды адреналина. Один из них заставляет тебя убегать и бояться. Другой - норадреналин - приводит тебя в боевую готовность, и я думаю,что чувствую нечто подобное. Но когда ты рисуешь, то получаешь микс и того, и другого. Я редко испытываю простострах, но тем не менее осмотрителен все время. Ты должен быть таким."

Как ты видишь стиль?
"Он должен танцевать. Я всегда чувстовал это. Сам предпочитаю простые буквы с перегибами, они как бы говорят о своих создателях. Я надеюсь, что есть толика хип-хопа в том, что я делаю. Граффити стоит несколько особняком от хип-хопа и многие люди вообще не видят связи между двумя направлениями, но я люблю представлять граффити одним из четырех элементов, если вы, конечно, не против такого клише."

Для тебя важно быть в команде?
"Я участник TD и NG. Это две довольно разные команды. NG прежде всего команда друзей, они не ставят особых условий, касаемых продуктивности райтера. И несмотря на то, что я плотно общаюсь со всеми в TD, они больше нацелены на результат, все должны работать хорошо и продуктивно. Я не особо ценил членство в команде до того как присоединился к NG, а позже к TD. До этого, я наверное состоял в командах, только потому что так принято. Райтеры из твоих команд могут и не влиять на тебя, но друзья, конечно, влиять будут. И обе команды, и NG, и TD, очень выделяются своей стилистикой."

НОЧНАЯ ПОЕЗДКА НА ВЕЛОСИПЕДАХ

Que и Uzi встречаются в Гётгатане (Gotgatan). Октябрьская ночь, четверг, - или скорее уже утро пятницы. Que сидит на фиолетовом дамском велосипеде, который слишком мал для него. В велосипедной корзине лежит черный полиэтиленовый пакет, наполненный баллонами. они движутся на юг через Рингваген (Ringvagen).

Бары закрываются. Напротив ночного клуба Metro молодой человек спит на тротуаре, его ноги покоятся на скомканном кожанном пиджаке. Рубашка испачкана землей, но его нагеленная прическа нетронута. Uzi пытается его растолкать.

"Эй, одень свой пиджак. Тебя либо ограбят, либо замерзнешь насмерть, если останешься тут. Иди лучше в переход," - осторожно говорит Uzi.

Человек изумленно смотрит на него, но не может произнести ни слова. Он опять ложится и тут же засыпает. Que ставит свой велосипед и начинает хлопать в ладоши, чтобы разбудить парня.

"Ты тут не можешь спать! Вставай!" Голос у Que громкий и решительный, таким голосом караульные окликивают неизвестных прохожих. Человек отворачивается. Пьяная пара лет 40-ка останавливаются, какое-то время наблюдает за ситуацией, а потом удаляется на несколько метров и начинают целоваться.

"Ну хотя бы пиджак одень," - уговаривает парня Uzi.

Они помогают человеку одеть пиджак, и он опять падает спать на асфальт. Que и Uzi движутся дальше. Около станции метро Рингваген (Ringvagen) Que ищет подходящий велосипед. Uzi не принёс свой, а им обоим нужно проехать через весь город до рассвета. Que находит бирюзовый дамский велоcипед с нацепной козиной. Uzi забирается на фиолетовый, пока Que взламывает замок на цепочке. Теперь у каждого есть по велосипеду.

Они медленно едут, и Que делает большие черные тэги на жилых домах Рингвагена. Затем следует остановка в парке Росенлунд (Rosenlund Park). Uzi набрасывает пару букв, и они заливают их уже вместе. Приближается запоздавший домой посетитель баров. Оба прыгают на свои велосипеды и ждут, пока тот не пройдет мимо. Потом быстро заканчивают начатый throw - up, снимают перчатки и едут обратно в Рингваген по Магнус Ладуласгаттан (Magnus Ladulasgattan).

Около госпиталя Седер (Soder) стоит огромный баннер с рекламой строительной компании Skanska: "Как будет выглядеть твой идеальный офис?"

Que уже сделал пару тэгов на этом баннере ранее, но throw-up будет более заметен.

"Я хочу сделать тут" - говорит он Uzi.

Тем не мнее такси продолжают возить людей из баров черех Рингсваген, и Uzi не очень рад такому выбору.

"Xeno и я были тут днем" - уверяет Que.

Uzi уступает, они оставляют свои велосипеды и движутся к баннеру. Que первым достигает деревянной платформы. Они ждут, пока молодая пара пройдет мимо, и начинают рисовать. Три минуты спустя рисунок уже готов.

Десять минут спустя, они уже делают новый throw-up на стене в парке Росенлунд. Пятнадцать минут после этого рисуют на жилом доме в Остготагатане (Ostgotagatan). Ещё через пять минуть они в парке Стигберга (Stigberg park), где Que сделал один из первых кусков WUFC вместе с Leroy и Other в 1997. Они рисуют ещё пару throw-апов, прежде чем двинуться вниз по Катаринавагену (Katarinavagen) и покинуть квартал Сёдер.

В 3 часа ночи, они проезжают мимо Сюреплана (Sureplan). Здесь бары закрываются позже, и люди ещё кружат по улицам. Que и Uzi движутся вверх по Биргер Джарлсгатан (Birger Jarlsgatan). На другой стороне Оденгаттан (Odengattan) меньше людей. Они делают пару тэгов на улице, ведущей к Албано (Albano) в северном квартале.

Местность, окружающая пустынную индустриальную зону, отталкивает. Que и Uzi не обращают внимания на то, что территория охраняется компанией Securitas, и пролезают в дыру в ограждении. Они делают throw-апы на любом попадающемся свободном участке. Затем забираются на баннер над воротами, ведущими в промышленную зону, и приклоняясь, когда машины проезжают мимо по Рослагсвагену (Roslagsvagen), каждый делает ещё по рисунку.

Затем они возвращаются на велосипедах обратно в город. Подбирают свои баллоны в Хагагатане (Hagagatan) в десять минут четвертого и начинают рисовать на жилых домах. Внезапно Uzi замечает, что за ними наблюдает длинноволосый человек, стоящий буквально в нескольких метрах от них. Он отличается незаурядно крепким телосложением и одет в синюю рабочую спецовку. Uzi и Que смотрят на него и колеблются.

"Не поганьте стену," - говорит человек, указывая на рисунки.

Uzi и Que быстро заканчивают и спешат скрыться. Человек входит в соседнее здание.

"Круто," - говорит Que, когда они отъезжают на несколько кварталов."Если он и звонит в полицию, то явно ещё висит на коммутаторе. Он откуда-то из Оланда (Oland), смешной выговор у него," - весело продолжает Que и передразнивает речь человека.

Они пересекают Оденгатан (Odengatan) и едут вниз по Дротнингаттану (Drottninggatan). Обычно отсюда хорошо просматривается дорога, ведущая в квартал Сёдер, но не сегодня, воздух влажный, и плотный туман начинает застилать город.

"Отлично," - радуется Uzi. - "Туман снижает видимость".

Тротуар пуст, единственный человек, поднимающийся в гору, это почтальон со своей тележкой. Que и Uzi сворачивают на Улофа палме (Olof Palmes gata). Проезжают мимо станции метро Хоторгет (Hotorget) и едут к лестнице, по которой считается убегал убийца Улофа Пальме после выстрела в пермьер-министра более 20 лет назад. Оба делают по throw-апу на лестнице. Затем в Свеаваген (Sveavagen). Пара машин компании Securitas припаркованы около станции метро Hotorget. Охрана отпирает метро, в то время как Que и Uzi продолжают свою работу в тумане.

Вот,ловите!вся книга целиком...